Ved retur av smykker til deres historiske hjemland, dvs. i arkivene til huset der de ble opprettet, begynte de å snakke tilbake på midten av 1980-tallet. Men dette emnet ble spesielt populært på slutten av 1990-tallet og begynnelsen av 2000-tallet, da noen smykkehus begynte å organisere spesielle utstillinger av smykkene sine (i 1992 holdt Van Cleef & Arpels den første slike utstillingen på Galliera-museet i Paris), og andre merker, som Bvlgari, tenker på det kommende store jubileet. På en eller annen måte har i dag hvert selvrespekterende smykkehus en spesiell arveavdeling og dens forvaltere. Disse menneskene studerer arkivdokumenter og lager en liste over de viktigste og mest verdifulle gjenstandene som finnes fra samlere og returneres til arkivene. Dette gjøres inkludert da,slik at historiske ting kunne vises i all sin prakt for allmennheten - tross alt blir ting fra private samlinger, akk, sjelden sett på et museum på en utstilling.
Lederne for arveavdelinger fra fire verdenssmykker merker fortalte om deres siste anskaffelser.
Pierre Rainero, direktør for kulturarv og stil i Cartier
Samlingen av nylige oppkjøp har vist seg å være svært mangfoldig. Den har provence-gjenstander, som Chimera-armbåndet 1972, bestilt av den meksikanske skuespillerinnen Maria Felix fra en eksisterende koralldrakeskulptur. Eller den praktfulle ovale, baguette- og pute-kutte platinametystparuren utført av London-avdelingen i Cartier i 1926. Spesialbestillingen ble plassert av Gladys Mary Spencer-Churchill, hertuginne av Marlborough - hun redesignet deretter sautoiret flere ganger. Arkivene ble etterfylt av tiaraen fra 1911, et fantastisk eksempel på en kombinasjon av vestlig design og orientalske, islamske motiver. Selv om Juste un Clou ble oppfunnet på 1970-tallet, har temaet for neglen vært til stede i Cartiers repertoar siden tidlig på 1900-tallet: diamantnåler fra 1910 og 1926 er gode eksempler på stilen. Jeg vil nevne et annet viktig element: en veske fra 1963, eid av Jeanne Toussaint, en kvinne med utrolig smak. I tillegg til det emosjonelle aspektet ved herkomst, viser posen Toussaint talent som Cartiers direktør for design av tilbehør, en stilling hun har hatt siden tidlig på 1920-tallet.
1 av 6 Orientalsk bandeau, Cartier Paris, 1911 © pressetjeneste Chimera armbånd, Cartier Paris, 1972 © pressetjenesten til Parure med ametister, Cartier London, 1926 © pressetjenesten Nail brooch, Cartier Paris, 1926 © pressetjenesten Brooch Nail, Cartier Paris, 1910 © pressetjeneste Bag, Cartier Paris, 1963. Tidligere eid av Jeanne Toussaint, kreativ leder for Cartier © pressetjeneste
Claire Gunne, direktør for Heritage Chaumet
I 1960-1970-årene ble unike avantgardekreasjoner for Chaumet skapt av couturier Pierre Sterlet. Blant hans verk er Alexandre-brosjen fra 1965, inspirert av bildet av Alexander den store. Gullvevet kjedepost med markisslipte diamanter, et obsidianhode (av Pierre Lemoine) toppet med en diamantkrone, en barokk perlemantel kombinert med tre slag kalibrerte rubiner, en skarp sabel av bagettdiamanter - dette stykket gjenspeiler en dristig og ukonvensjonell tilnærming til å lage smykker. Alexandre-brosjen, en del av Jeux de cartes-serien (spillkort), tilhørte en gang Begum Om Habibeh Aga Khan, kone til Sultan Muhammad Shah Aga Khan III.
Brosje Alexandre, Chaumet, 1965 © pressetjeneste
Liz McDonald, direktør for kulturarv og utstillinger, Van Cleef & Arpels
I år ble det skaffet veldig viktige smykker til arkivsamlingen. I et par blomsterbrosjer er rubin (1957) og safir (1961) omgitt av buede gule gullblader med sirkulære hakk som gir en illusjon av bevegelse. Dynamisme er også iboende i Daisy-brosjer (1966) med blå safirblader og turkise stammer. Leaves-brosjen (1949) er slående i dimensjonene: lengden er 14,5 cm. Dekorasjonen kan festes på skulderen. I Entre ouverte-ringen (1956) er rubiner i en usynlig setting patentert av huset satt i en gul gullramme som et glødeskall. Den store fargeløse diamanten gir utseendet til det surrealistiske øyet til Salvador Dali. Endelig det berømte avantgarde Zip-halskjedet, som kan glidelås og gjøres om til et armbånd.1951-stykket vi kjøpte er av spesiell verdi, da det er det andre glidelås halskjedet produsert av gullsmederne Van Cleef & Arpels.
1 av 6 Entre ouverte ring, Van Cleef & Arpels, 1956 © Press Office Zip Necklace, Van Cleef & Arpels, 1951 © Press Office Marguerite Brooch, Van Cleef & Arpels, 1966 © Press Office Flower Brooch, Van Cleef & Arpels, 1957 © Pressekontor Flower Brooch, Van Cleef & Arpels, 1961 © Press Office Leaves Brooch, Van Cleef & Arpels, 1949 © Press Office
Lucia Boscaini, leder av Bvlgari-arven
Heritage Collection er utvidet med et par øreringer fra den private samlingen til Audrey Hepburn. Smykkene i gull, platina og diamanter (circa 1960) gjenspeiler perfekt den naturlige undervurderte elegansen til skuespilleren. Det er kjent at hun kjøpte disse øreringene i Roma, da arvet sønnen Sean Hepburn Ferrer dem, som ga juvelen til sin kone Giovanna ved sønnens fødsel. Et annet stykke med herkomst er gullstatuetten David di Donatello på en malakittstand, som ble tildelt skuespilleren Gina Lollobrigida i 1956. Mellom 1956 og 1959 produserte Bvlgari-smykkehuset et verdifullt trofé for en italiensk filmpris. Historiske Serpenti-halskjeder dukker sjelden opp på auksjoner, men vi klarte å få en Serpenti fra 1970-tallet med svart emalje og diamanter. Den berømte Bvlgari choker fra 1991 ble supplert med en lignende design av øreringer i 1989,de bruker også ametyster, sitriner, smaragder og diamanter.
1 av 5 Bvlgari øreringer, 1989 © Press Service Serpenti Necklace, Bvlgari, c. 1970 © Pressekontor Bvlgari Øredobber, en gang eid av Audrey Hepburn (ca. 1960) © Pressekontor David di Donatello statuett, laget av Bvlgari, 1956. En gang eid av Gina Lollobrigida © Pressekontor Bvlgari Øredobber, 1989 © Pressekontor>