For ti år siden, på loppemarkeder, var det "bestefedre" - fotografer som prøvde å selge kameraene sine for en krone til i det minste noen. Og i dag nærmer prisen for et anstendig kamera på en nettauksjon tusen dollar og vokser jevnt med 10% per år. I går kuttet det japanske selskapet Fuji produksjonen av fotografisk film - ingen kjøpte den. Og i dag kutter den igjen - filmen blir kjøpt så aktivt at den allerede truer den "digitale" virksomheten til fotoselskapet.
Volumet av filmfotografering vokser raskere, oftere og oftere kan du finne mennesker med gamle kameraer, spesialforretninger og laboratorier. Men hvorfor skjer dette? Hvorfor er utdatert teknologi tilbake og vinner?
Det er tre hovedårsaker til dette.
Begrensning
Du fotograferer på film - du tilhører den materielle verden. Dette er tydeligst i prisen på rammen. Film koster penger, kjemikalier koster penger, og det samme gjør utskrift. Vel, hvis en ramme koster 20-30 rubler, går den vanligvis over 100. Filmfotografering er dyrt. Fordi det er dyrt, er fotografering begrenset. Du vil ikke kunne skyte 100 identiske rammer og deretter velge. Det er merkbart at folk føler dette nesten fysisk: ta en iPhone, gi en speilreflekskamera - og det er det, ønsket om å ta mange identiske bilder forsvinner magisk et sted.
En annen begrensning er manglende evne til å umiddelbart se hva som skjedde. I beste fall vil filmen kunne utvikle seg hjemme om en time. I verste fall må du vente i flere uker på bilder fra laboratoriet. Resultatet kommer som en overraskelse. Du venter på ham, blar gjennom bildene med glede eller harme. Filmfotografering ligner på opprettelsen av japansk raku keramikk - en mester kaster et emne i en ovn og vet ikke hva som kommer ut til slutt.
© Sergey Korol
Digital fotografering dukket opp med den hensikt å overskride disse grensene, men da den gjorde det, drepte den kreativiteten. Reisende med digitale speil hadde med seg tusenvis av feriebilder og raket dem så smertelig. Bilder dukket opp på små skjermer rett etter at knappen ble trykket på, og folk lærte å justere kamerainnstillingene for å oppnå perfekte resultater - men disse resultatene er ikke lenger så behagelige som de pleide å være.
Digital fotografering tilhører en ny, overskyet verden - med gratis, ubegrensede muligheter. Vi lever uten å føle kreativitet: bare gigabyte, terabyte med identiske bilder på harddisker. Filmen er tilbake for å gi folk en glemt følelse av besittelse. Papirbøker, vinylplater, plakater på veggene og visittkort i lommer, trykte fotografier og filmruller er ting, ting fra den materielle verden, varme og kjære. Med slike ting er det hyggelig, forståelig å leve side om side.
© Sergey Korol
Kvalitet
Digitale kameraer dukket opp i de forbannede tiårene av fenomenet kunstig foreldelse - jeg er sikker på at historikere av fremtidens kultur vil forsvare mange avhandlinger om vår tid.
Vi lever i en verden der ting aldri blir gamle. De endres under påvirkning av mote og markedsføring, vanligvis kastet helt av arbeidere. De blir ikke reparert, ting blir ofte opprettet slik at det var umulig å fikse dem. Tilsvarende er et moderne digitalkamera en skjør enhet som ikke er designet for å fungere i flere tiår. Skaperne forsto at etter å ha fullført en modell, ville de umiddelbart begynne å gi ut en annen, som ville erstatte den forrige. Husker du hvordan digitale kameraer så ut for 10 år siden? Har du sett et kamera som dette i dag? Historien om moderne elektronikk minner om historien om middelalderske undertøy: den gikk så fort ut og hadde ingen verdi at den egentlig ikke har kommet ned til i dag. Det vil være vanskelig for fremtidens kulturhistorikere å vise digitale kameraer på et museum.
Med filmfotografisk utstyr er alt annerledes. De beste kameraene ble bygget før den digitale tidsalderen. De ble skapt med forventning om at de vil tjene mennesker i veldig lang tid. Det gjennomsnittlige filmkameraet overlever eieren. For eksempel er Nikon FM-lukkerressurs 100.000 bilder. Du kan ikke skyte så mye før du blir gammel, selv om du vil.
LEICA IA Anastigmat, 1925 © leica-camera.com
På auksjoner på nettet blir gamle Leykas laget før krigen solgt med makt og hoved. De jobber fortsatt og vil jobbe lenge. Ukompliserte metalldeler kan erstattes ved å fabrikere dem på nytt eller "kannibalisere" håpløst ødelagte kameraer. På "Leica" av Cartier-Bressons tid vil det fremdeles være mulig å skyte marskrøniker.
Elitisme
For øvrig snakker vi om Leica - det tyske selskapet produserer fremdeles filmkameraer. Hvert kamera samles for hånd på en fabrikk i Tyskland, prisene starter fra fem til seks tusen euro. Et moderne Leica-kamera koster som en god sveitsisk klokke, fungerer som en sveitsisk klokke og gir en sammenlignbar effekt på andre.
Dette er ikke et kamera, men et pass til en verden av kjennere og profesjonelle. Et slikt kamera er fint å legge på et bord i stuen. Imidlertid oppbevarer mange sine "Leikas" i spesielle antistøvskap, som ser ut som kjøleskap for dyr vin.
© Sergey Korol
Et filmkamera er en av de billigste og enkleste måtene å imponere andre med en sofistikert estetikk. Dette er en ting fra verden av skreddersydde lærhansker, britisk motorsykkel, avantgarde jazzsamling på vinylplater. Det gjør ikke så vondt som en tatovering, og det er ikke så dyrt som en yacht eller en toppløs bil. Det er umulig å forestille seg en digital speilrefleks i denne rekken. Det er lettere å kjøre en familie stasjonsvogn til et retro-rally.
Hva blir det neste?
Spøkelset av filmfotografering streifer rundt på planeten og forbereder seg på en seirende retur, og påvirker verden rundt. Kodak lanserer en fotoapp som viser bildene dine en uke senere, som om de er utviklet. På Kickstarter, etter hverandre, dukker det opp uvanlige prosjekter. Et russisk miniselskap gjenoppretter filmproduksjonen. Entusiaster kjøper Polaroid-anlegget, ansetter pensjonister fra det og Polaroid-patroner i industriell skala - og eksklusive butikker som er åpne over hele verden for å selge dem. Det japanske selskapet Yashica samlet inn 1,5 millioner dollar til produksjon av en digital filmhybrid: kassetter settes inn i et vanlig digitalkamera som etterligner forskjellige typer film, og bruker filtre som Instagram på bildene. Dessuten. Hvordan truer dette den moderne verden?
© Sergey Korol
Sannsynligvis vil filmkameraene fortsette å stige i pris. De har ikke blitt masseprodusert på lenge, og antall arbeidskameraer avtar gradvis. Hvis du investerer i kameraer nå, kan du i fremtiden få pengene tilbake med god inntekt. I tillegg vil fotografer trenge infrastruktur, fra laboratorier til opplæringsskoler og fototurer.
I alle fall vil bestefars gamle kamera eller nye Leica bli både et tilbehør og en kur for kreativ frigiditet. Det viktigste er å gi en ny sjanse: til dem og til deg selv.>