Selv for 40-50 år siden husket smykkerhus ikke en gang historien deres - det var mye viktigere å åpne nye butikker i verdens hovedsteder og skyte spektakulære reklamekampanjer. Arkiv ble ikke tenkt på før på begynnelsen av 1980-tallet, med Chaumet og Cartier som de første til å gjøre det. Det var her arveavdelingene dukket opp, designet for å organisere eksisterende kataloger, skisser og klientbøker, samt lage en samling arkivskatter. På begynnelsen av 2000-tallet hadde nesten alle selvrespekterende smykkemerker med lang historie slike museesamlinger "til internt bruk". Van Cleef & Arpels, Bulgari, Boucheron og andre merker løp på jakt etter historiske ting som ble skapt for flere tiår siden innenfor sine hjemmurer. Prisene på antikke smykker og vintage smykker har steget i været,samt prosentandelen av inntektene til smykkeavdelingene til de ledende auksjonshusene.
Selvfølgelig kjøper ikke smykkerhus alt på rad, men bare gjenstander av spesiell interesse. "Vi blir ledet av ganske velutviklede vitenskapelige kriterier," sier Pierre Rainero, direktør for image og kulturarv i Cartier. - Vi velger de mest representative smykkene, som legemliggjør alt som Cartier ga til smykkeverdenen: de mest originale stilistikkene og smykketeknikkene. Av de to tingene i samme stil, alt annet likt, vil vi foretrekke de tidligere eksemplarene. Så fra tutti frutti-smykkene vil vi velge en ting fra 1920-tallet, og hvis det senere er eksempler på stilen, bør de tydelig demonstrere dens utvikling: Spesielt inneholder samlingen tutti frutti-halskjedet fra 1936”.
Brosje, Cartier Paris, 1910
En av de siste oppkjøpene av det franske huset Cartier var en brosje fra 1910. Et lite stykke på 3,96 x 2,69 x 0,54 cm i gull og platina med roseskårne diamanter og smaragdkabokoner har vist seg å være et veldig viktig stykke i historien til dekorativ kunst: det viser de første eksperimentene fra Cartier-designere med geometriske og abstrakte motiver. i smykketegning. I 1910 ble brosjen solgt til storhertug Pavel Alexandrovich, sønn av keiser Alexander II.
Håndveske, Boucheron, 1954
Dette tilbehøret i form av en rund pulverkasse med en vridd silkesnor ble laget i 1954 og ble kjøpt av den første eieren i Boucheron-butikken i London. Tilfellet med gull og sølv ispedd rubiner har en uvanlig rund form, et utskåret lokk med et ornament av sammenflettede blomster og flagrende sommerfugler som ikke bare gir luftighet til innredningen, men også for å redusere vekten. Inni er det en pulverkasse med puff, leppestiftveske og en liten kam.
Bulgari halskjede, ca 1969
Dette rike halskjedet i platina og gult gull er utsmykket med store rubin-cabochons og diamanter med stiliserte rosa pigger på de innstillende føttene. Kalibrerte cabochons av rubiner, totalt 218 karat, er innrammet i bladform. På forsiden av halskjedet danner steinene en dobbel rad. Smykkene ble kjøpt av Bulgari hos Christie's i Genève for $ 340,549,00 dollar.
Parede armbånd, Van Cleef & Arpels, 1973
De gamle sivilisasjonene i Middelhavet og Østen inspirerte ikke bare art deco-kunsten fra 1920- og 30-tallet, men også den boheme hippy-stilen på 1970-tallet. Det var i løpet av denne tiden at håndverkerne fra Van Cleef & Arpels vekket til live noe av det nesten tapte smykkedriften, spesielt granulering og pregingsteknikk av gult gull. To brede mansjettarmbånd er laget av gult gull, og skildringene av mytologiske helter og plott er laget ved bruk av pregemetoden (eller martelé) med en spesiell hammer. Før oss er en smykkehistorie om Minotaur, Theseus, Zeus og Ariadne.
Blue Book halskjede, Tiffany & Co., 1985
Dette er et ikonisk halskjede (komplett med et par klipp) designet av Paloma Picasso, hjemmet til Tiffany & Co. anskaffet hos Sotheby's for nesten $ 500 000. Kjøpet var tidsbestemt til å falle sammen med 35-årsjubileet for samarbeid med datteren til Pablo Picasso og den berømte designeren, kjent for originale kombinasjoner av fargede steiner. 1985 Blue Book-halskjedet består av 15 store steiner i livlige farger med en totalvekt på 416,09 karat. Ni karat tanzanitt, 67 karat rubellitt, samt peridots, turmaliner, topas og andre fargede mineraler er innrammet i signaturen X-formet setting av diamanter, gult gull og platina. Paloma Picasso hadde på seg dette stykket på Metropolitan Museum of Art Ball i 1985.>
